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Kira Mouratova : un cinéma de la dissonance
Author
Title
Kira Mouratova : un cinéma de la dissonance / Eugenie Zvonkine ; préface de Mikhaïl Iampolski.
ISBN
9782825141069 (pbk.)
2825141062 (pbk.)
Publication
Lausanne : L'Age d'Homme, ©2012.
Physical Description
592 pages, xxiv pages of plates : photographs ; 24 cm.
Format
Books
Language
French
Added to Catalog
December 10, 2013
Series
Histoire et esthétique du cinéma. Série "Travaux"
Bibliography
Includes bibliographical references.
Contents
Décalages, Oppositions : une œuvre qui Surprend, une œuvre qui Dérange
Mouratova et le cinéma soviétique des annees soixante
Les chesutidesiatniki
Notre pain honnête : un film "soixantard"?
Les points communs entre Notre pain honnête et le Président
Le héros et son caractère
Le combat contre l'administration ignorante
"L'esprit" du temps
Les différences
Deux époques
Des personnages et des scènes ambigus
Un héros solitaire contre un héros entouré
Le Systéme de censure
Les organismes de censure et les relations entre eux
Les différentes étapes de contrôle
La terminologie de la censure
Le niveau idéologico-artistique
Le formalisme
Naturalisme et mrachnost
Melkotemie
Odessa : un studio en plein essor, mais un studio de province
Une œuvre multiple et accidentée
L'itinéraire cinématographique durant la période soviétique : conception, production, réalisation
Les projets et les films coréalisés avec Alexandre Mouratov
Pluie de printemps, les premiers pas
A la guerre comme à la guerre, le premier incident
Au bord du ravin abrupt, des animaux et des hommes
Notre pain honnête, la fin du dégel
Les films et des projets jusqu'à la réhabilitation
Brèves rencontres, une femme ou un cadre
Le parcours du film
Critiques principales : moralité et complexité
Regardez attentivement les rêves, un reve perdu
Les Longs Adieux, le début de la fin
Les enjeux : moralité, pessimisme et style
Princesse Mary, l'espoir d'une adaptation
En découvrant le vaste monde, se bâtir une vie ailleurs?
Le parcours du film
Les critiques principales : actualité, grossièreté et montage
Parmi les pierres grises, la pierre d'achoppement
Le parcours du film
Les critiques principales : des mendiants fantasques
La réhabilitation et les films de la Perestroïka
Changement de destinée, les retrouvailles
Syndrome asthénique, dernière confrontation
L'itinéraire cinématographique après la fin de l'Union soviétique
Changement du Système de production
Le studio d'Odessa : la fin d'une époque
Les films et les projets de Kira Mouratova
Le Milicien amoureux, sur le seuil de deux mondes
Passions, l'histoire d'une rencontre
Trois histoires, des stars et des morts violentes
Encore deux histoires, une histoire inachevée
Lettre en Amérique, une missive d'Odessa
Les Gens secondaires, thriller vaudevillesque à bon marché
Les Motifs tchékhoviens, deux en un
L'Accordeur, le Certificat : de charmants tricheurs
Koukla, Deux en un : abuseurs et abusés
Mélodie pour orgue de Barbarie, une odyssée à travers Kiev
Mouratova et la tchernoukha (les années 1990 et 2000)
Qu'appelle-t-on la tchernoukha?
Une nouvelle morale
Du "sous-sol" au "penthouse chic"
La littérature classique comme contre-exemple
La réception de l'œuvre de Kira Mouratova
La réception soviétique de 1964 à 1986
Les spécificités des textes
Difficulté à déterminer l'auteur dans un texte
Terminologie
La critique "constructive" et le spectateur idéal
La vision du film à travers les textes
"Réalisme" versus Naturalisme"
Historique de la réception critique des films de Kira Mouratova
Première période, "Jeunes et talentueux", mais défaitistes et "contradictoires"
Brèves rencontres, un film polémique
Deuxième période : critiques virulentes
La réception après la réhabilitation en URSS puis en Russie (1986 à 2009)
Évolution du rapport à la critique, de la reconnaissance à l'évitement
Une cinéaste marginalisée?
La Stratégie de la marginalité
Refus d'intégration historique
Refus de récupération idéologique ou politique
Désintérêt pour la reconnaissance publiqué
Refus de complicité
Refus de cohérence
Voprekizm
La réception internationale de l'œuvre de Kira Mouratova
Premières découvertes
Un désintérêt partiel
Des films apolitiques
Des films intraduisibles
Des films "sans âme"
L'intérêt croissant des universitaires et les gender studies
Les hypothèses d'analyse
L'incommunicabilité
La déconstruction
La crise de la narration
La déconstruction par le montage
Les répétitions
La révélation poétique
La tautologie comme intention signifiante
Le "carambolage" sonore de l'univers mouratovien
Le surtexte
L'hétéroglossie
Glossolalie
Les Dissonances dans les Films de Kira Mouratova
Trois films : du dérangement à la dissonance
Les Longs Adieux, la valse hésitation
Une scène d'exposition atypique
Le bégaiement de la mise en scène
La rêverie ou le Statut ambigu des plans
La temporalité paradoxale
L'image manquante, le son manquant, la couleur absente
Entre les images
Changement de destinée, les arythmies des cœurs
Une société divisée
Les discours qui s'entrechoquent
Une société compartimentée
Basculements et contradictions
Les inversions et les glissements
Dans la prison de l'esprit
La prison du Souvenir
La prison de l'imaginaire
L'enfermement de l'obsession
Mélodie pour orgue de Barbarie, la vie des autres
Un anti-conte de Noël
Une imagerie détournée
Une structure narrative sans issue
L'anti-surtexte
Ni miracle, ni larmes
La rupture du lien social
Des univers étanches
Des solitudes qui se côtoient
Décalages et ricochets
Les traces délébiles
Les points communs entre les films
Lieux paradoxaux, espaces instables, plans ambigus
Hiatus rythmiques et sémantiques
Attentes décu̦es et harmonie impossible
Vers un terme unique : la dissonance
Occurrences antérieures du terme "dissonance"
La dissonance, une notion qui évolue
La dissonance en musique, de Evrart de Conty à Schœnberg
Définition "classique" de la dissonance
Nouvelle définition : Schœnberg
La dissonance dans les autres disciplines
Dissonance, un terme pour un autre?
Vers une définition de la dissonance en cinéma
Les dissonances dans les films de Kira Mouratova
Quelques précisions préalables
Simultanéité?
L'habitude perceptive
Objectivité?
Les niveaux de perception du film : sensoriel, cognitif, diégétique, narratif
Niveau sensoriel
Niveau cognitif
Niveau diégétique
Un espace perturbé
Un univers absurde
Niveau narratif
Diégétique et extradiégétique entremêlés
Tonalité fluctuante
Focalisation centrifuge
Désordre narratif
Élément de base de la dissonance : le bloc
Qu'est-ce qu'un bloc?
Bloc sonore
Bloc visuel
Le plan-bloc
Les espaces-blocs
Les espace-blocs
L'espaces-bloc
Épisode-bloc
Personnage-bloc
Personnages-blocs
Personnages-bloc
Personnage-blocs
Les cliché interne et externe comme blocs
Le cliché externe
Le cliché interne
En découvrant le vaste monde, la beauté du chaos.
Un film de chantier atypique
Des films-modèles
Le chantier comme sujet
L'ouvrier, un héros au quotidien
Les décors du film de chantier
Le chaos
Désordre formel, sonore et visuel
" Désordre " formel
Désordre sonore
Désordre visuel
Syncopes, interruptions
Un rythme perturbé
Interruptions sonores
Paroles et voix : oppositions et décalages
Un langage pittoresque
Décalage entre forme et contenu
Décalage entre voix, prononciation et texte
Marqueurs de discours contradictoires
Une narration dissonante : trop tôt, trop tard
Une narration accidentée
Arrêtée en plein vol
Narration désordonnée
Détours narratifs
Un monde difficile à voir
Intermittences visuelles
Gênes à la vision
Le balancier
L'intervertissement
L'éblouissement
Lumière aveuglante
L'éblouissement amoureux
La démesure du sublime
Les États de la Dissonance : vers une Organisation de L'œuvre de Kira Mouratova
La dissonance graduelle
Les traces du film en train de se faire
Le moment "stérile"
Le cinéma, un art du mouvement
"Étrangiser", toujours plus
Élements ponctuels
La représentation des animaux
L'ornement comme série
Les personnages et leurs objets
La peinture comme représentation du processus artistique
Le regardeur fait l'œuvre
La thématique du double
Le dédoublement comme ornement
Une réserve
Les mouvements régulateurs
En découvrant le vaste monde : renvoi à la mythologie
La pulsion mythologique : attributs, gémellité et prédestination
La blessure initiatique
La scène originelle
Mouvements régulateurs
Le Statut de l'accidentel
La prise de position morale
Le modèle originel, première définition
Qu'est-ce qu'un modèle originel?
Pourquoi le renvoi au modèle originel?
Le modèle originel
Le genre cinématographique
La littérature du XIXe siècle
Le folklore
Le conte merveilleux
Le loubok
Le récit populaire, entre récit oral et histoire drôle
La mythologie
Le mythologème
La scène originelle
La pensée mythologique, interdit et destin
Présences supérieures et marionnettistes
La représentation archétypale
Qu'est-ce qu'un archétype?
Représentations archétypales synchroniques
Représentations archétypales diachroniques
La représentation archétypale interfilmique
La répétition : création d'un rituel
Un exemple, la relation parents-enfants dans les films de Mouratova
La donnée manquante
Le devenir commun
Les liens génétiques rompus
Dotchki-materi
Lien génétique trahi
Le lien génétique monstrueux
La représentation archétypale interfilmique
Des films face au monde
La dissonance comme principe d'organisation du film
Conclusion
Bibliographie
Kira Mouratova, bibliographie russophone (et ukrainophone)
Réception critique
Ouvrages et publications exclusivement consacrés à Kira Mouratova
Ouvrages dont une partie est consacrée à Kira Mouratova
Publications des collaborateurs de Kira Mouratova
Entretiens avec Kira Mouratova
Rencontres avec le public
Entretiens avec des collaborateurs de Kira Mouratova
Articles de la période soviétique avant réhabilitation (1962-1986)
Articles et dossiers critiques parus dans la presse spécialisée après réhabilitation (1986-2009)
Articles parus dans la presse non-spécialisee après réhabilitation
Les scénarios et textes publiés à l'origine des films de Mouratova
Documents inédits
Entretiens
Recherches universitaires
Les archives consultées
Le Président
Notre pain honnête
Brèves rencontres
Les Longs Adieux
En découvrant le vaste monde
Parmi les pierres grises
Changement de destinée
Notre pain honn̂ete
Brèves rencontres
Les Longs Adieux
Princesse Mary
Parmi les pierres grises
Changement de destinée
Syndrome asthénique
Le Milicien amoureux
Les Gens secondaires
L'Accordeur
Brèves rencontres
Trois histoires
Les Motifs tchékhoviens
L'Accordeur
Kira Mouratova, bibliographie internationale
Publications portant exclusivement sur Kira Mouratova
Travaux portant en partie sur l'œuvre de Kira Mouratova
Ouvrages qui portent partiellement sur Kira Mouratova
Articles d'universitaires
Entretiens avec Kira Mouratova
Articles analytiques et dossiers critiques
Annexes
Synopsis détaillés de tous les films de Kira Mouratova
Pluie de printemps
Au bord du ravin abrupt
Notre pain honnête
Brèves rencontres
Les Longs Adieux
En découvrant le vaste monde
Parmi les pierres grises
Changement de destinée
Syndrome asthénique
Première partie
Deuxième partie
Le Milicien amoureux
Passions
Trois histoires
La Chaufferie N° 6
Ofelia
La Petite fille et la mort
Lettre en Amérique
Les Gens secondaires
Les Motifs tchékhoviens
L'Accordeur
Le Certificat
Koukla
Deux en un
Mélodie pour orgue de Barbarie
Entretiens
Entretien avec Kira Mouratova
Oleg Kokhan
Anna Tchmil
Vladimir Zouev
Evgueni Goloubenko
Natalia Bouzko
Georgi Deliev
Entretien avec Alexandre Mouratov
Éléments des projets inaboutis
Extrait du scénario Regardez attentivement les rêves
La rencontre avec le mari, pp. 17-19
Au théâtre avec son amie comédienne, pp. 54-55
Discussions entre peintres sur l'avenir de la peinture, pp. 68-69.
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